Ouverture 

Francisco de Lacerda (1869-1934), contemporain de Fauré, Satie, Ravel et Debussy, chef d’orchestre célèbre en son temps en France, est un compositeur portugais originaire des Açores et injustement oublié. 

Jean-Yves Loude, écrivain, découvre Lacerda à l’occasion des recherches effectuées pour son récit Un cargo pour les Açores paru chez Actes Sud. 

Élisabeth Van Straaten, concertiste, enseignante au conservatoire de Paris VI, explore depuis longtemps les pièces pour piano de Francisco de Lacerda. La lecture du livre de Jean-Yves lui rappelle le compositeur açoréen et l’incite à remettre en lumière ses compositions. 

Dans ce livre-CD, l’écrivain part « à la recherche de Francisco de Lacerda, un compositeur dadaïste aux Açores » (p. 7). La pianiste analyse les « petits chefs- d’œuvre pour piano à la manière des haïkus » (p. 23) qui tiennent aujourd’hui une place prépondérante dans l’histoire de la musique portugaise, et interprète les 36 compositions. Quatre d’entre elles ont été réinterprétées et sont accom- pagnées de la lecture par Agnès Heidmann des commentaires manuscrits de Lacerda sur l’original des partitions. 

L’illustrateur Pierre Pratt, québécois vivant à Lisbonne, découvre toute la sa- veur dadaïste des titres et des notes du compositeur inscrits sur les partitions des Trente-six histoires pour amuser les enfants d’un artiste (p. 33). 

Abertura 

Francisco de Lacerda (1869-1934), contemporâneo de Fauré, Satie, Ravel e Debussy, maestro célebre em França na sua época, é um compositor por- tuguês, originário dos Açores e injustamente esquecido. 

Jean-Yves Loude, escritor, descobre Lacerda, durante a investigação reali- zada para a sua narrativa Un cargo pour les Açores, publicada pela Actes Sud. 

Élisabeth Van Straaten, concertista, professora no conservatório de Paris VI, explora desde longa data as peças para piano de Francisco de Lacer- da. A leitura do livro de Jean-Yves Loude recorda-lhe o compositor açoria- no e desperta-lhe o desejo de dar a conhecer as suas composições. 

Neste livro-CD, o escritor vai «em busca de Francisco Lacerda, um com- positor dadaísta nos Açores» (p. 15). A pianista analisa as «pequenas obras-primas para piano à maneira dos haikus» (p. 27) que ocupam hoje um lugar preponderante na história da música portuguesa, e interpreta as 36 composições. Quatro dessas peças foram reinterpretadas e são acom- panhadas da leitura de Agnès Heidmann dos comentários manuscritos por Lacerda nos originais das partituras. 

O ilustrador Pierre Pratt, natural do Quebeque e radicado em Lisboa, descobre todo o sabor dadaísta dos títulos e das notas do compositor ins- critos nas partituras das Trente-six histoires pour amuser les enfants d’un artiste (p. 33).